北京人民廣播電臺臺長汪良，最近應產經新聞社和產經國際書會邀請，于9月15日至21日在日中友好會館美術館舉辦了“汪良日本書法展”，受到書道界同仁與日本觀眾的好評。身為中國著名的書法家、中國廣播界領軍人物，汪良繼2007年在聯合國紐約總部、加拿大，2006年在南韓等地推出個展之後，首次來到日本舉辦書法個展，成為中日文化交流的一個亮點。
“汪良書法”，首先當然指汪良寫的字，但“汪良書法”作為一個書藝概念已經成形，那是指汪良博采各家書藝之長後獨創的自由奔放、縱橫恣肆的“四分半書”，即“行一分、草一分、濃一分、淡一分、隸半分”的獨特書體。中國人民對外友好協會會長陳昊蘇評論“汪良書法”時指出：“博採眾長、以書為畫，融行草、隸體、畫意、詩情于一爐，筆恣奇縱，墨生五彩，重拙與飛白相間，多種字體共存，信手俯拾，皆成妙趣。通篇參差錯落，萬態橫生，大氣磅薄。”陳昊蘇譽汪良為“當今中國書法界藝術風格最為鮮明的書法家之一。”
9月15日，在“汪良日本書法展”開幕式上，汪良先生接受了《中文導報》記者專訪，講解了一位廣播人的書法藝術追求。汪良表示，雖然個人書法展在其他國家，甚至是聯合國總部都舉辦過，但自己最看重的還是日本。在日本，傳統書法的影響比較廣泛，接受書法的社會氛圍比較濃，理解書法的知音比較多——中國國內存在這樣的共識。據介紹，產經新聞社和產經書道會在一年前就著手策劃推動“汪良書法”來日展覽。產經新聞社住田良能社長不僅喜歡中國文化，還熱衷於研究。主辦方對“汪良書法”在繼承傳統和創新方面的成果非常感興趣，因此下了功夫辦好這個展覽。
汪良談到書法創作的體會時表示：中國書法與中國畫相比較，國畫的革新精神大於書法；在日本，書道的形式革新的力度很大，讓書法有了繪畫的效果。也許，國內有些意見認為“以書為畫”屬於旁門左道，但書法比繪畫的裝飾性差，就需要有創新追求。汪良認為書藝追求有三個層面：1、字寫得好看是基礎；2、字寫得有特點是提升；3、字寫得有個性，自成一派，自成面貌，這才成能為書法家。要寫出個性，需要天賦、才氣、膽量。
汪良4歲開始習字，功底深厚，近20年前，汪良遭遇清代“揚州八怪”領軍人物鄭板橋的書畫，情有獨鍾，愛不釋手。鄭燮住在板橋，以“板橋”為號，汪良在北京也住板橋，因此稱鄭板橋為“老橋”，自號“小橋”。鄭板橋獨創的“六分半書”對汪良啟發良深。汪良喜歡鄭板橋書法佈局中的畫意，學習“老橋”字體在大於參差錯落中表現出的強烈對比。在鄭板橋“六分半書”融匯真草篆隸的基礎上，汪良又引進了懷素草書的抒情性，加強了字與字之間連綿的奔跑性，並刻意寫出飛白的效果，最終形成了“汪良書法”獨特的“四分半書”。
汪良說，90%以上的書法家，都是臨帖好，獨具自我風格的人很少，因為書法創作形式單調，工具簡單，要創新極為不易。但書法不創新，不論在理論上還是實踐上，都是不行的。對自己的字，汪良希望行家看了承認是書法，外行看了承認確實好看。當書法跳出工具意義之後，視覺上好看是理所應當的，字的裝飾意味不妨更強一點。汪良表示，書法只有真正做到雅俗共賞才能流傳下來——比如懷素和鄭板橋的字個性極強，所以流傳至今，與他們同時代的、字寫得很正宗的人反而被歷史淹沒了。鄭板橋的字是“亂石鋪街”，汪良的字是“雨夾冰暴”，寫的是情緒流動，求的是出奇致勝。
汪良從小練字，一直把書法作為業餘愛好。但作為一名廣播人，也是中國新聞界最高獎的獲得者，汪良卻把近20年的所有業餘時間都用在書法上。“汪良書法”卓然成家，三分靈性，七分工夫。目前，汪良擔任北京市書法家協會副主席，其書法藝術得到社會公認。汪良在2000年首次訪問日本，為了考察新聞媒體，所到之處也是不停地寫字，那是聚會交流。本次汪良相隔8年再訪日，也少不了現場揮毫，是為了以書會友、同行砌磋，是為了與日本同道共用中國書法這門生生不息、古老而奇特的藝術的魅力。
２００８。９。２５
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