喜看現實題材電視劇的回歸何以獲得觀眾青睞?_傳媒

喜看現實題材電視劇的回歸何以獲得觀眾青睞?

2008年09月19日 16:47《光明日報》【大中小】【列印】

第七屆金鷹節剛剛在湖南落下帷幕,《闖關東》奪得了最佳長篇電視劇獎，《士兵突擊》、《金婚》、《恰同學少年》、《戈壁母親》、《周恩來在重慶》、《喜耕田的故事》、《奮鬥》、《玉碎》、《井岡山》、《狼毒花》、《大工匠》、《高緯度戰栗》、《血色湘西》、《荀慧生》、《雄關漫道》、《彭雪楓》、《戰爭目光》獲得了優秀長篇電視劇獎。從獲獎名單中不難看出，現實題材電視劇是本屆金鷹節上萬眾矚目的一道亮麗景觀。現實題材電視劇經過大浪淘沙和商海沉浮後終於在電視劇家族中脫穎而出。現實題材電視劇何以成為中國電視劇的主潮？現實題材電視劇何以能夠獲得觀眾的親睞？現實題材電視劇的回歸告訴了我們什麼呢？筆者認為現實題材電視劇回歸的啟示主要表現在以下三個方面。

“為人生的藝術”應是現實題材電視劇的永恒追求

“為人生的藝術”是中國文學藝術的一貫追求，具體到現實題材電視劇創作中要求創作主體密切關注現實人生的生存狀態，準確把握時代的總體精神脈動，及時反應現實人生中的主要矛盾和一代人普遍關注的社會問題，恰當預示社會歷史的可能走向與必然趨勢，重視在含蓄而委婉的批判中提出建設性的建議和意見。

獲獎作品《喜耕田的故事》就是典型的例子。《喜》劇發生在中央免征農業稅和建設新農村的歷史變革時期，創作者聚焦于這一重大時代主題和意識形態命題，將小人物喜耕田置放到大歷史的時代背景下，通過個體生命在社會人生中的慾望困境、命運環境和精神矛盾來藝術地表現小人物與大歷史間的內在聯繫。創作者敏銳地捕捉到當下的農民不再是土地的忠實信徒，而是既注視著市場經濟的變化，又著眼于土地與市場的聯繫，在兩者的互動中艱難地完成著蛻變與新生。科技意識、市場思維、創新精神逐漸成為新時代農民的顯著標誌，代表著時代的前進方向。需要特別指出的是，《喜》劇中的問題意識最能體現“為人生”的審美追求。諸如父母進城打工後未成年人的教育問題；賭博陋習引發偷盜等事關農村社會穩定的問題；農村空巢老人的養老問題；婆媳鄰里之間的和諧相處問題以及幹群關係、農村師資隊伍的流失等問題。凡此種種，我想都是對農村現實生態環境的一種直面和逼視。由此該劇向當代人提出了一個巨大而深遠的命題:新農村的和諧不僅僅是物質層面的和諧，精神的和諧或文化的和諧任重而道遠。

再比如獲獎作品《金婚》也頗值得咀嚼。該劇以編年體的形式講述了一對夫妻50年的婚姻人生。漫長的人生中有過柴米油鹽醋的磕磕碰碰，有過情感與婚姻中司空見慣的爭執與吵鬧，無論是山阻石攔，還是雪辱霜欺，始終沒有改變他們心中白頭攜老的人生信念。該劇通過對愛情的執著追求和婚姻的守候，告訴我們雖然時代變了，但守望情感的精神家園與維護“家”的核心地位和完整性始終是現實人生的不變主題，婚姻依然是我們最好的精神歸宿，家依舊是中華民族最膜拜的圖騰。此外，《士兵突擊》、《恰同學少年》、《奮鬥》深入關注和探討了現實人生中的理想信念與人生價值問題。《狼毒花》、《血色湘西》用傳奇式的藝術思維演繹了中華民族進程中令人難以釋懷的既往現實歷史與苦難人生。

“真實性”與“典型性”是現實題材電視劇成功的法寶

真實不等於真實性，現實題材電視劇作品中的“真實性”即指:創作者要創作出“源於生活”又“高於生活”的藝術真實。現實題材電視劇唯有借助這種藝術真實方可達到現實主義作品所特有的厚重性與寬廣性，從這個角度來看，金鷹節獲獎作品具有一種在真實性托舉之下無可辯駁的厚重性與寬廣性。《闖關東》講述的是一段有關“漂泊”與“離散”的民族辛酸史，其真實性在於將“小家”的真實故事與“大家”的真實歷史進行了近乎完美的演繹。朱開山一家是中國歷史上千萬戶“尋常百姓”的一分子，這個家庭有著多數家庭柴米油鹽的日常艱辛，有著庶民百姓家長裏短的煩惱人生，更有著為了生計與生存打拼抗爭的血淚記憶。家庭是社會的細胞，朱開山一家只是幾百萬山東移民的一個縮影，透過朱家這扇窗戶，放眼望去中華民族正經歷著一場民族遷徙與抗敵禦侮的重大歷史風雲。一個家庭的命運，就是中華民族的命運；一個家庭的沉浮起落，就是一個民族的興衰榮辱。這樣的故事具有一種震撼人心的磅薄力量，這樣的作品具有一種歷史的厚重性與寬廣性。

典型性則是現實題材成功的關鍵所在。所謂典型性通常要求創作者遵循典型化原則，在典型環境中塑造出典型人物。完全可以說，能否塑造出典型環境中的典型人物是衡量與品評現實題材電視劇藝術深度與審美高度的重要尺規。本屆金鷹節的獲獎作品塑造了一批具有鮮明時代特徵與社會特色的典型人物。正如提到當年火遍神州大地的《渴望》繞不過劉慧芳那樣，提到《士兵突擊》就無法繞過許三多。笨拙、木訥、呆板、遲鈍、略帶幾分倔強僅僅是許三多性格中的表像特徵，執著、堅守、鍥而不捨和不達目的絕不罷休的可貴品質才是他性格的真正閃光之處。或許許三多的座右銘:“有意義就是好好活，好好活就是做許多有意義的事情”更能夠準確地傳達主人公性格的精神特質。在社會加速變革，無數人感覺到生命失重和價值失范的困頓時期，許三多的人生信條就是當今時代的警世恒言和醒世名言。《恰同學少年》中的主人公毛澤東更具典型性。他在與封建家長制，陳腐的舊階層抗爭中逐漸形成了自己的反抗性格；他的家庭境況以及母親日常生活中的熏陶，形成了他對勞苦人民大眾的天然感情；他的大膽探索、積極進取精神鑄就了思維活躍、見識過人的一代青年才俊；博學多思、樂善好施、雄放樂觀、光明磊落構成了他性格魅力的主要方面。該劇的影響力和感染力很大程度上與青年毛澤東這一成功的藝術典型緊密相關。此外，《狼毒花》中的常發，《周恩來在重慶》中的周恩來，《闖關東》中的朱開山、朱傳武、鮮兒等，都是現實題材電視劇畫廊中不可多得的典型藝術形象。

精神超拔與靈魂蕩滌是現實題材電視劇必備的品格

優秀的現實題材電視劇作品不僅應具有一種“悅目”的快感，更能夠給人一種“養心”和“暢神”的美感。獲獎作品《奮鬥》主要講述了一群剛剛走出校門的大學生畢業後幾年的奮鬥故事，對生活理想的熱情擁抱與人生目標的不懈追求構成了作品的主要基調，健康樂觀且積極進取的人生哲學是作品的核心價值和意義所在，主人公對人生理想與人生信念的堅守與追尋，精神的自由振奮和理想的執著追求即是該劇震撼人心的主要原因。《戈壁母親》通過主人公劉月季從封建包辦婚姻的受害者曆盡艱辛成長為一名祖國邊陲建設者的苦難故事，彰顯了一種倔強的、頑強的、自強不息的民族精神，這種精神正是中華民族走向復興之路不可或缺的寶貴財富。由此不難看出，精神超拔與靈魂蕩滌是現實題材電視劇必備的一種品格，是現實題材劇引領時代與提升民眾精神世界的主要載體和依託。

現實題材電視劇的走紅不是一種偶然性的現象，它也許釋放了這樣一個信號:現實主義的回歸才可能是中國電視劇藝術真正崛起的必由之路。