舞臺上比女人更嬌媚的男人絕世名伶梅蘭芳人生傳奇

2008年08月25日 09:49鳳凰網專稿【大中小】【列印】


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一個男人，在舞臺上比女人更嬌媚；一位演員，藝品和人品同樣偉大；他塑造了最純粹的中國之美，他讓西方人擁有了一個關於中國的夢。北京是中國首都，京劇是中華國劇，梅蘭芳是國劇之魂。

梅蘭芳《太真外傳》中飾楊玉環

京劇大師梅蘭芳珍藏影像(圖集)

在8月8號北京奧運會的開幕式上，介紹中華文化的表演離不開京劇，京劇表演為什麼用木偶而不請真人演出。8月8號也正是京劇藝術大師梅蘭芳去世的忌辰。梅蘭芳活躍在二十世紀上半葉的舞臺上，臺上絲竹悠揚、水袖飄舞，是京劇鼎盛時期，同時中國大地戰亂頻仍、民生凋敝。梅蘭芳的出現，是那個動蕩年代的曲折反射，反應人們在山河破碎中對和平幸福的追求。梅蘭芳的歌舞豐富了中華民族的文藝生活，同時也讓西方第一次驚嘆于中華舞臺藝術的美。世界著名的戲劇理論家布萊希特認為，梅蘭芳是西方人關於中國的一個幻想，一個夢。今天我們重溫47年前的舊夢，追憶京劇表演藝術家梅蘭芳。

17歲的梅蘭芳演出《玉堂春》一夜成名

1993年，電影《霸王別姬》再現了京劇鼎盛時期的場景。那時的京劇名演員享受著至高無上的偶像崇拜。

很多人將片中的陳蝶衣和當年的梅蘭芳聯繫在一起。

“霸王別姬”是中國京劇經典作品，也是梅蘭芳最重要的代表作品之一，那時，梅蘭芳是京劇舞臺上最走紅的旦角。

1902年8歲的梅蘭芳開始學唱京劇，他的祖父梅巧玲是清朝同光年間著名的京劇旦角，父親梅竹芬也是紅極一時的男旦。梨園世家的出身，使梅蘭芳無可選擇地跨入京劇之門。10歲就正式登臺演出了。從一開始，梅蘭芳學的就是旦角。

梅蘭芳開始學戲的時候，正是京劇發展的第一個高峰時期。此時大清國雖然日薄西山，但是皇宮裏特別喜歡京劇，在民間也成為最時尚的娛樂，北京城裏大大小小的戲園子不下百家，名角輩出。北京城裏的民謠說：國自興亡誰管得，滿城爭說叫天兒。這叫天兒就是當時的伶界大王，唱老生的譚鑫培。

1910年，17歲的梅蘭芳在北京戲園裏演出傳統劇目《玉堂春》，觀眾們聽到了一個嶄新的唱腔，甜潤婉轉優美，和以往的演出截然不同。

整個北京城轟動了，一夜間梅蘭芳成了名角。這一年，清王朝的統治結束了。

在梅蘭芳學戲的年頭，女性還不能上臺演戲，也不能去戲園子看戲。舞臺上所有的女性旦角，都由男子扮演，台下看戲的也是男的，他們最喜歡聽老生、花臉和小生的唱。1911年辛亥革命之後，婦女可以進戲園子看戲了，但是她們不滿足於閉著眼睛聽唱腔，而是更喜歡揀漂亮的角色看，這就給旦角的崛起帶來了機會。同時，梅蘭芳對旦角的唱腔和表演改革良多，加入華麗的舞蹈以至武功，化粧和行頭也更加漂亮，旦角開始成為舞臺的中心角色。比如《霸王別姬》這部戲，前人演的叫做《楚漢爭》，霸王是整部戲的核心，霸王烏江自刎是高潮。但是梅蘭芳把它改為《霸王別姬》後，虞姬成了舞台中心，虞姬的自殺成了高潮，觀眾看到這裡總是熱淚盈眶，整部戲到此嘎然而止。和他配戲的前輩名角楊小樓開玩笑說，這哪兒是霸王別姬，倒像姬別霸王了。梅蘭芳的種種改動順應了觀眾要求，最終使京劇在上世紀二三十年代，達到新的高峰。梅派表演風魔了長城內外。在1931年“九一八”當晚，張學良帶著夫人和趙四小姐在北平中和戲院看戲，正是梅蘭芳主演的《宇宙鋒》。

1916年，一個偶然的機會，梅蘭芳和梨園大王譚鑫培唱了一齣對臺戲。梅蘭芳所在的戲院觀眾如潮，相比之下譚鑫培的觀眾少了很多。從此，一個新的伶界大王登基，精彩紛呈的看戲時代開始了。

馬鼎盛：梅蘭芳10歲登臺，17歲走紅，23歲成為一代梨園大腕，他改變了京劇觀眾的審美習慣，開創京劇輝煌的新時代，說梅蘭芳的成就空前絕後，到今天為止還是事實。有人說梅派源自於幾代家傳，更多人承認梅蘭芳是唱戲的天才。自梅老闆走紅之後，旦角就成為京劇舞臺的中心，當時有四大名旦，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，都是男旦。梅蘭芳在舞臺上塑造出的各种女性形象；儀態萬方、千嬌百媚；每次演出後，觀眾都要等到演員出來謝幕，就是看看梅蘭芳是否真是男人。梅蘭芳的兒子梅葆玖說，生活中的梅蘭芳儒雅俊朗，彬彬有禮，更像一位老北京文化人，而且毫無扭扭捏捏的女人像。

梅蘭芳是“國寶”，政治自然找到府。在抗戰勝利後，梅蘭芳剛恢復演出第三天，蔣介石和宋美齡捧場看戲後接見梅蘭芳說：“你是愛國藝術家，今天可稱幸會。”老蔣送上四個大字：“國族之華”。上款是“蘭芳博士惠存”，下款是“蔣中正”。

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